Между 1899 и 1951 г. Дж. К. Лайендекер рисува 322 корици за „Saturday Evening Post“, създава хиляди реклами за компании като Kellogg's и Ivory Soap и изобретява идеализирания „Човекът със стрела“.
Розовобузи моряци. Момичетата Гибсън и техните буфани. Алегории за слава и победа, освен интимни моменти след войната. Елегантни мъже и прилепнали дами, празничен кич, елегантен хомоеротизъм и семейни сцени в стил „американски“ – това са илюстрациите на Дж. К. Лайендекер в стил Ар Нуво, срещащи Ар Деко. Неговият стил е единствен по рода си и все още резонира век по-късно.
National Museum of American Illustration / Илюстрациите на Дж. К. Лайендекер дефинират идеалния американски мъж от началото на 20-ти век.
Макар името му да е по-малко емоционално от това на неговия протеже Норман Рокуел (който някога е заявил: „Лайендекер беше моят бог“), творчеството му определено не е такова. Един от най-престижните илюстратори от края на 19-ти и началото на 20-ти век, картините на Лайендекер улавят пулса на епохата. Творчеството на Дж. К. Лайендекер е вездесъщо, появявайки се на стотици корици на Saturday Evening Post, реклами за дрехи и сапун, плакати за набиране на военни и други.
Отвъд периодичните издания и рекламите, Лайендекер въвежда иновативни образи, толкова вплетени в американската култура, че те са почти фолклорни, от познатите изображения на Дядо Коледа и новогодишното бебе до сърдечния любимец от 20-те и 30-те години на миналия век, известен като „Човекът със стрела“.
Цялата тази елегантност и креативност обаче произтичат от живот, изпълнен с трагедия, срам и тайни.
Ранният живот на една пренебрегната американска икона
Йозеф Кристиан Лайендекер е роден в Германия през 1874 г. от родители със скромни доходи. Семейството му емигрира в Съединените щати през 1882 г., където Лайендекер учи в Художествения институт в Чикаго и става чирак в гравьорската компания J. Manz. Той бързо се издига в йерархията, като от куриер се превръща в илюстратор на лична Библия на клиент и печели конкурс на списание Century.
Public Domain/ Дж. К. Лайендекер около 1895 г.
В крайна сметка Дж. К. Лайендекер и брат му Франк, който също е бил амбициозен художник, пътуват до Париж, за да учат в Академия Жулиан. Те се завръщат в Чикаго през 1898 г., но 24-годишният Лайендекер скоро заменя Ветровития град с Голямата ябълка. Ню Йорк е мястото, където известният художник преживява най-големите си триумфи – и най-големите си трагедии.
Само година след голямото си преместване, Лайендекер получава поръчка да илюстрира първата си корица на Saturday Evening Post. През следващите пет десетилетия работата му ще се появи на корицата на списанието общо 322 пъти.
Скоро Лайендекер създава реклами за марки като Kellogg’s и Ivory Soap. Най-емблематичното му сътрудничество обаче е с компанията за мъжко облекло Cluett, Peabody & Co., която го наема да създаде реклами за техните подвижни яки на ризи „Arrow“. „Човекът със стрела“ на Лайендекер бързо се превръща в олицетворение на началото на 20-ти век. Всеки мъж искал да бъде него и той си представял американската мечта от онова време.
The Saturday Evening Post/Wikimedia Commons / Човекът със стрелата е един от най-стилните приноси на Дж. К. Лайендекер към американската култура.
Дори когато цилиндрите от началото на века се превърнали в шапки на пажове и смокинги „Гетсби“ от 20-те години на миналия век, изисканите мъже на Дж. К. Лайендекер продавали американски начин на живот, изпълнен с привилегии, стил и своеобразна жажда за красива мъжественост. Рекламите на Лайендекер проработили, като спечелили на Cluett, Peabody & Co. 32 милиона долара годишно (над 1 милиард долара в днешната валута).
Неговите красиви, изцяло американски мъже били базирани на поредица от модели, но един станал постоянен. Чарлз Бийч бил любимата муза на Лайендекер - и почти сигурно негов любовник.
Дж. К. Лайендекер и златният век на американската илюстрация
Halloween HJB/Flickr / Изкуството на Дж. К. Лайендекер често е изобразявало красиви, добре облечени мъже и мнозина смятат, че работата му е излъчвала хомоеротика.
Дали Лайендекер е създал Човека със стрелата по образ и подобие на Бийч, или мъжът, когото е пресъздавал от въображението си върху хартия, просто се е появил пред него един ден, е невъзможно да се каже. Сигурно е, че тези двама мъже са работили и са живели заедно близо 50 години, започвайки от 1903 г., когато Бийч за първи път отива в студиото на Лайендекер в Ню Йорк, търсейки работа като модел.
През 1914 г., в навечерието на Първата световна война, Лайендекер построява великолепно имение в Ню Рошел, Ню Йорк, където той и Бийч живеят до смъртта на Лайендекер през 1951 г. Синът на служител, който прекарва много време в дома на Лайендекер, казва пред The New York Times през 1998 г., че Бийч е „поразителен мъж с много дълбок глас“, който често използва, „за да ви лае“, докато Лайендекер е „много търпелив и нежен... И двамата са били самотни хора“.
Дж. К. Лайендекер също е имал близки отношения с Норман Рокуел, който е черпел вдъхновение от художника. „[Рокуел] е бил на практика протеже на Лайендекер“, казва Роджър Рийд, президент на Illustration House в Манхатън и експерт по изкуството на епохата. „Ранните му творби носят дори същия вид мазки с четка, макар и смекчени и в по-малък мащаб. В тези ранни години Рокуел робски имитира Лайендекер. Лайендекер очевидно е бил едно от най-силните му влияния, не само в техниката, но и в цялостното определение на американската култура.“
The Saturday Evening Post/Wikimedia Commons / Новогодишното бебе, символ, популяризиран от Дж. К. Лайендекер.
Военни алегории, известни образи, футболисти в действие, битови сцени – илюстрациите на Лайендекер обхващат цялата гама, но някои от най-трайните му творения са празничните му корици.
Той не само помага за дефинирането на американската концепция за Великден и Коледа (включително допринася за вече традиционния червенокож, розовобузест, весел Дядо Коледа), но Лайендекер е отговорен и за популяризирането на мотива за новогодишното бебе. Символизиращо прераждането, бебето на Лайендекер е основна част от „Сатърдей Ивнинг Поуст“ в продължение на повече от 40 години и остава често срещан образ и днес.
Лайендекер обаче не рисува само с търговска цел. По време на двете световни войни той влага уменията си в набирането на войски и продажбата на военни облигации. Докато други художници избират да изобразяват пламъците на войната в екшън сцени, Лайендекер остава предимно в сферата на непосредственото. Неговите интимни сцени, изобразяващи сбогуването на влюбен, фантазията на малко момче за войната и дори войник, оплакващ брат по оръжие на гроба му, показват човешката страна на войната.
U.S. National Archives and Records Administration / Плакат за облигации от Първата световна война от Дж. К. Лайендекер.
Кариерата на Дж. К. Лайендекер се издига и пада през 20-ти век. С възхода на фотографията поръчките му намаляват, а дълговете му се увеличават. По същия начин личният му живот не е по-малко сложен, особено що се отнася до романтиката. Годежът му с жена през 20-те години на миналия век е бил провален, след като изоставен мъж от Бийч заплашва да разкрие любовта им.
През 1951 г., докато работи върху коледна корица за The American Weekly, Лайендекер получава сърдечен удар и умира на 77-годишна възраст.
Трайното наследство на Дж. К. Лайендекер
Въпреки че наследството на Дж. К. Лайендекер първоначално изглеждало сякаш е умряло заедно с него, падението му било само временно. През 1977 г. той е добавен към Залата на славата на Обществото на илюстраторите, а през 2014 г. една от известните му илюстрации на Дядо Коледа е продадена за над 200 000 долара в Christie's.
Public Domain / Един от американските архетипи на Дж. К. Лайендекер: футболистът.
Неговата работа продължава да вдъхновява други творци и до днес. Джордж Лукас, създателят на „Междузвездни войни“, е гледал на кориците на „Saturday Evening Post“ на Лайендекер като на урок по разказване на истории чрез изображения. А Карол Кътшал, дизайнер на костюми за поредицата „Интервю с вампира“, е споделила пред AMC Talk през 2022 г., че е използвала образа на Мъжа със стрелата на Лайендекер в модните си дизайни за немъртвите.
„Той направи известен Мъжа с риза със стрела и беше мъжкият стандарт за красота“, каза Кътшал. „Той стана толкова голям, че продаде милиони ризи, само защото всички искаха да бъдат този мъж в неговите илюстрации... Стилът на [Луис и Лестат] в много отношения е любовно писмо до Лайендекер.“
Като такъв, светът на блясъка и стила на Дж. К. Лайендекер, неговите истории, неговите сцени и дори трагичната му любовна история са оформили света завинаги.
Източник за статията
Розовобузи моряци. Момичетата Гибсън и техните буфани. Алегории за слава и победа, освен интимни моменти след войната. Елегантни мъже и прилепнали дами, празничен кич, елегантен хомоеротизъм и семейни сцени в стил „американски“ – това са илюстрациите на Дж. К. Лайендекер в стил Ар Нуво, срещащи Ар Деко. Неговият стил е единствен по рода си и все още резонира век по-късно.
Макар името му да е по-малко емоционално от това на неговия протеже Норман Рокуел (който някога е заявил: „Лайендекер беше моят бог“), творчеството му определено не е такова. Един от най-престижните илюстратори от края на 19-ти и началото на 20-ти век, картините на Лайендекер улавят пулса на епохата. Творчеството на Дж. К. Лайендекер е вездесъщо, появявайки се на стотици корици на Saturday Evening Post, реклами за дрехи и сапун, плакати за набиране на военни и други.
Отвъд периодичните издания и рекламите, Лайендекер въвежда иновативни образи, толкова вплетени в американската култура, че те са почти фолклорни, от познатите изображения на Дядо Коледа и новогодишното бебе до сърдечния любимец от 20-те и 30-те години на миналия век, известен като „Човекът със стрела“.
Цялата тази елегантност и креативност обаче произтичат от живот, изпълнен с трагедия, срам и тайни.
Ранният живот на една пренебрегната американска икона
Йозеф Кристиан Лайендекер е роден в Германия през 1874 г. от родители със скромни доходи. Семейството му емигрира в Съединените щати през 1882 г., където Лайендекер учи в Художествения институт в Чикаго и става чирак в гравьорската компания J. Manz. Той бързо се издига в йерархията, като от куриер се превръща в илюстратор на лична Библия на клиент и печели конкурс на списание Century.
В крайна сметка Дж. К. Лайендекер и брат му Франк, който също е бил амбициозен художник, пътуват до Париж, за да учат в Академия Жулиан. Те се завръщат в Чикаго през 1898 г., но 24-годишният Лайендекер скоро заменя Ветровития град с Голямата ябълка. Ню Йорк е мястото, където известният художник преживява най-големите си триумфи – и най-големите си трагедии.
Само година след голямото си преместване, Лайендекер получава поръчка да илюстрира първата си корица на Saturday Evening Post. През следващите пет десетилетия работата му ще се появи на корицата на списанието общо 322 пъти.
Скоро Лайендекер създава реклами за марки като Kellogg’s и Ivory Soap. Най-емблематичното му сътрудничество обаче е с компанията за мъжко облекло Cluett, Peabody & Co., която го наема да създаде реклами за техните подвижни яки на ризи „Arrow“. „Човекът със стрела“ на Лайендекер бързо се превръща в олицетворение на началото на 20-ти век. Всеки мъж искал да бъде него и той си представял американската мечта от онова време.
Дори когато цилиндрите от началото на века се превърнали в шапки на пажове и смокинги „Гетсби“ от 20-те години на миналия век, изисканите мъже на Дж. К. Лайендекер продавали американски начин на живот, изпълнен с привилегии, стил и своеобразна жажда за красива мъжественост. Рекламите на Лайендекер проработили, като спечелили на Cluett, Peabody & Co. 32 милиона долара годишно (над 1 милиард долара в днешната валута).
Неговите красиви, изцяло американски мъже били базирани на поредица от модели, но един станал постоянен. Чарлз Бийч бил любимата муза на Лайендекер - и почти сигурно негов любовник.
Дж. К. Лайендекер и златният век на американската илюстрация
Дали Лайендекер е създал Човека със стрелата по образ и подобие на Бийч, или мъжът, когото е пресъздавал от въображението си върху хартия, просто се е появил пред него един ден, е невъзможно да се каже. Сигурно е, че тези двама мъже са работили и са живели заедно близо 50 години, започвайки от 1903 г., когато Бийч за първи път отива в студиото на Лайендекер в Ню Йорк, търсейки работа като модел.
През 1914 г., в навечерието на Първата световна война, Лайендекер построява великолепно имение в Ню Рошел, Ню Йорк, където той и Бийч живеят до смъртта на Лайендекер през 1951 г. Синът на служител, който прекарва много време в дома на Лайендекер, казва пред The New York Times през 1998 г., че Бийч е „поразителен мъж с много дълбок глас“, който често използва, „за да ви лае“, докато Лайендекер е „много търпелив и нежен... И двамата са били самотни хора“.
Дж. К. Лайендекер също е имал близки отношения с Норман Рокуел, който е черпел вдъхновение от художника. „[Рокуел] е бил на практика протеже на Лайендекер“, казва Роджър Рийд, президент на Illustration House в Манхатън и експерт по изкуството на епохата. „Ранните му творби носят дори същия вид мазки с четка, макар и смекчени и в по-малък мащаб. В тези ранни години Рокуел робски имитира Лайендекер. Лайендекер очевидно е бил едно от най-силните му влияния, не само в техниката, но и в цялостното определение на американската култура.“
Военни алегории, известни образи, футболисти в действие, битови сцени – илюстрациите на Лайендекер обхващат цялата гама, но някои от най-трайните му творения са празничните му корици.
Той не само помага за дефинирането на американската концепция за Великден и Коледа (включително допринася за вече традиционния червенокож, розовобузест, весел Дядо Коледа), но Лайендекер е отговорен и за популяризирането на мотива за новогодишното бебе. Символизиращо прераждането, бебето на Лайендекер е основна част от „Сатърдей Ивнинг Поуст“ в продължение на повече от 40 години и остава често срещан образ и днес.
Лайендекер обаче не рисува само с търговска цел. По време на двете световни войни той влага уменията си в набирането на войски и продажбата на военни облигации. Докато други художници избират да изобразяват пламъците на войната в екшън сцени, Лайендекер остава предимно в сферата на непосредственото. Неговите интимни сцени, изобразяващи сбогуването на влюбен, фантазията на малко момче за войната и дори войник, оплакващ брат по оръжие на гроба му, показват човешката страна на войната.
Кариерата на Дж. К. Лайендекер се издига и пада през 20-ти век. С възхода на фотографията поръчките му намаляват, а дълговете му се увеличават. По същия начин личният му живот не е по-малко сложен, особено що се отнася до романтиката. Годежът му с жена през 20-те години на миналия век е бил провален, след като изоставен мъж от Бийч заплашва да разкрие любовта им.
През 1951 г., докато работи върху коледна корица за The American Weekly, Лайендекер получава сърдечен удар и умира на 77-годишна възраст.
Трайното наследство на Дж. К. Лайендекер
Въпреки че наследството на Дж. К. Лайендекер първоначално изглеждало сякаш е умряло заедно с него, падението му било само временно. През 1977 г. той е добавен към Залата на славата на Обществото на илюстраторите, а през 2014 г. една от известните му илюстрации на Дядо Коледа е продадена за над 200 000 долара в Christie's.
Неговата работа продължава да вдъхновява други творци и до днес. Джордж Лукас, създателят на „Междузвездни войни“, е гледал на кориците на „Saturday Evening Post“ на Лайендекер като на урок по разказване на истории чрез изображения. А Карол Кътшал, дизайнер на костюми за поредицата „Интервю с вампира“, е споделила пред AMC Talk през 2022 г., че е използвала образа на Мъжа със стрелата на Лайендекер в модните си дизайни за немъртвите.
„Той направи известен Мъжа с риза със стрела и беше мъжкият стандарт за красота“, каза Кътшал. „Той стана толкова голям, че продаде милиони ризи, само защото всички искаха да бъдат този мъж в неговите илюстрации... Стилът на [Луис и Лестат] в много отношения е любовно писмо до Лайендекер.“
Като такъв, светът на блясъка и стила на Дж. К. Лайендекер, неговите истории, неговите сцени и дори трагичната му любовна история са оформили света завинаги.
Tags:
Интересно